现在的位置: 首页 > 现代诗歌 > 文章
姜夔《淡黄柳》全诗赏析
2019-07-09 / 来源:本站

姜夔《淡黄柳》全诗赏析

空城晓角,吹入垂杨陌。

马上单衣寒恻恻。

看尽鹅黄嫩绿,都是江南旧相识。 正岑寂,明朝又寒食。 强摧酒、小桥宅。

怕梨花落尽成秋色。

燕燕飞来,问春何在,唯有池塘自碧。

作品赏析【注释】:原序:客居合肥南城赤阑桥之西,巷陌凄凉,与江左异,唯柳色夹道,依依可怜。 因度此阕,以纾客怀。 ①客居合肥:时在宋光宗绍熙二年(1191)。

②纾(shū):解除、排除,宽解。 ③垂杨陌:杨柳飘拂的小巷。

④恻恻:寒冷凄恻。 ⑤岑寂:寂静。

⑥小桥宅:姜夔在合肥情侣的住宅。

【评解】这是作者的自制曲。 通篇写景,而作者寄居他乡,伤时感世的愁怀,尽在不言之中。 上片写客居异乡的感受。 垂杨巷陌,马上轻寒,边城春色,举目凄凉。

而眼前柳色,“鹅黄嫩绿”,却与江南相似。 下片写惜春伤春情绪。

清明携酒,唯怕花落春去。

全词意境凄清冷隽,用语清新质朴。 在柳色春景的描写中,作者的万般愁绪,无限哀怨之情,也就巧妙自然、不着痕迹地表现出来。

【集评】郑文焯《郑校白石道人歌曲》:长吉有“梨花落尽成秋苑”之句,白石正用以入词,而改一“色”字协韵。 当时清真、方回多取贺隽句为面。

谭献《谭评词辨》:白石、稼轩,同音笙磬,但清脆与镗鎝异响,此事自关性分。 黄花庵《花庵词选》:词极精妙,不减清真,其高处有美成所不能及。 ---------------------------------此词是写作者客居合肥的心感。

金人入侵,由于南宋小朝廷偏安江南一隅,江淮一带在当时已成边区。

符离之战后,百姓四散流离,一眼望去,满目荒凉。 合肥的大街小巷,多植柳树。 作者客居南城,其时已近寒食,春光明媚。 但人去苍茫,只有绿柳夹道,仿佛在向作者呜呜倾诉,有感于此,作者便作了这首《淡黄柳》。

上片写清晓在垂杨巷陌的凄凉感受,主要是写景。 首二句写所闻,“空城”先给人荒凉寂静之感,于是,“晓角”的声音便异常突出,如空谷猿鸣,哀转不绝,象在诉说此地的悲凉。

听的人偏偏是异乡作客,更觉苦痛,此二句与《杨州慢》“清角吹寒,都在空城”意境相近。

那词前面还说:“自胡马窥江去后,废池乔木,犹厌言兵。 ”此词虽未明言,但其首二句传达的“巷陌凄凉”之感,亦有伤时意味,不惟是客中凄凉而已。

紧接一句是倒卷之笔,点出人物,原来是骑在马上踽踽独行的客子,同时写其体肤所感。

将“寒恻恻”的感觉系于衣单不耐春寒,表面上是记实,其实这种生理更多地来自“清角吹寒”的心理感受。 繁荣已成为过去,无奈春光依旧,物是人非,更添身世之感。 下二句写所见,即夹道新绿的杨柳。

“鹅黄嫩绿”四字形象地再现出柳色之可爱。

“看尽”二字既表明除柳色外更无悦目之景,又是从神情上表现游子内心活动——“都是江南旧相识”。 “旧相识”唯杨柳(江南多柳,所以这样说),这是抒写客怀。 而“柳色依依”与江左同,又是反衬着“巷陌凄凉,与江左异”,语意十分深沉。 于是,作者就从听觉、肤觉、视觉三层写出了“岑寂”之感。 过片以“正岑寂”三字收束上片,包笼下片。

当此心情寂寞之际,又逢“寒食。 虽是荒凉的“空城”,没有士女郊游的盛况,但客子“未能免俗”,于是想到本地的相好。 白石词中提到合肥相好实有姊妹二人,一是能拨春风的大乔,一是能妙弹琴筝的小乔。 说“强携酒,小桥宅”,是本无意绪而勉强邀游,“携酒”上著“强”字,已预知其后醉不成欢惨将别的惨景。

上数句以“正岑寂”为基调,“又寒食”的“又”字一转,说按节令自该应景为欢;“强”字又一转,说载酒寻欢不过是在凄凉寂寞中强遣客怀而已。 再下面“怕梨花落尽成秋色”的“怕”字又一转,说勉强寻春遣怀,仍恐春亦成秋,转添愁绪。

合肥之秋如何?作者只将“梨花落尽成秋苑”易一字叶韵,又添一“怕”字,意恐无花即是秋,语便委婉。

以下三句更将花落春尽的意念化作一幅具体图画,以“燕燕归来,问春何在”二句提唱,以“唯有池塘自碧”景语代答,上呼下应,韵味自足。

“自碧”,是说池水无情,则反见人之多感。

这最后一层将词中空寂之感更写得切入骨髓闻之惨然。 全词从听角看柳写起,渐入虚拟的情景,从今朝到明朝,从眼中之春到心中之秋,其惆怅情怀已然愈益深浓。 然而还不仅此。 前人曾道“自古逢秋悲寂寥”,作者却写出江淮之间春亦寂寥,并暗示这与江南似相同而又相异,又深忧如此春天恐亦难久。

这就使读者感到全词的情感决非“客怀”二字可以说尽,作者的感叶伤春,实际上反映出同时代人的一种普通的忧惧。 波波不存,毛将焉附,大有一种大难临头的末日之感。 因此张炎赞此词:“不惟清空,且又骚雅,读之使人神现飞越。

”。